Interpretacje nieobecności i obecności historii w artystycznych projektach wizualnych
Article Sidebar
Main Article Content
Abstrakt
Interpreting the presence and absence of history in artistic visual projects
In the article I analyze selected artistic projects presented at international art exhibitions - 55. The Biennial of Art in Venice (2013) and Documenta (13) in Kassel (2012). What binds the projects is the historical connotation which becomes a pre-text for artistic creation. The artists were inspired by unwritten events, yet determined by the presence of other facts. The origin of the topics are military conflicts which provoke questions concerned with experiencing violence, as well as nationalist ideologies confronted with the ideas of humanism. What is more, the ethic part of these projects becomes a value of itself, which is particularly visible in the non-traditional form. The projects described are as follows: Letter to a Refusing Pilot by Akram Zaatari, an installation by Zsolt Asztalos entitled Fired but Unexploded and a countermonument by Horst Hoheisel in Kassel. Akram Zaatari uses an anecdote, a mysterious historical detail as an exemplum of the event which deconstructs the official political order. The installation by Zsolt Asztalos Fired but Unexploded mentions dormant conflicts which nonetheless bear the same historic burden. A negative reconstruction of a fountain called Jewish by Horst Hoheisel found in Kassel, is a postulate of revoking traumatic history.
Key words: military conflict; counterhistory; anecdote; modern art; counter-monument;
Downloads
Article Details
Utwór dostępny jest na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa – Użycie niekomercyjne – Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.
POLITYKA PRAW AUTORSKICH
Wydawca „Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis. Studia Historicolitteraria” jest upoważniony do korzystania oraz do rozpowszechniana wszystkich opublikowanych w czasopiśmie materiałów na podstawie umowy licencji niewyłącznej, zawartej uprzednio na czas nieoznaczony każdorazowo z autorem/ką konkretnego utworu na określonych w tamtejszej umowie polach eksploatacji.
POLITYKA OTWARTEGO DOSTĘPU
„Annales Universitatis Paedagogicae Cracoviensis. Studia Historicolitteraria” to czasopismo o otwartym dostępie, a cała jego zawartość jest dostępna bezpłatnie dla użytkowników i instytucji na zasadach licencji niewyłącznej CreativeCommons (CC BY-NC-ND 4.0). Użytkownicy/ki mogą czytać, pobierać, wykonywać kopie, rozpowszechniać, drukować, wyszukiwać lub linkować do pełnych tekstów artykułów w tym czasopiśmie bez uprzedniej zgody wydawcy lub autora/ki pod warunkiem podania źródła dostępu i autorstwa danej publikacji. Jest to zgodne z definicją otwartego dostępu BOAI (http://www.soros.org/openaccess).
Bibliografia
Burzyńska A., Markowski M. P., Teorie literatury XX wieku, Kraków 2009.
Camus A., Listy do niemieckiego przyjaciela, przeł. H. Szubińska, „Tygodnik Powszechny” 1957, nr 44.
Dąbrowska E., Pejzaż stylowy nowej literatury polskiej. Artystyczne języki, formy, gatunki, Opole 2012.
„Fired but Unexploded” A video installation by Zsolt Asztalos, „e-flux”, www.e-flux.com/announcements/fired-but-unexploded-by-zsolt-asztalos/ [dostęp: 27.09.2014].
„Goethe Institut”, www.goethe.de/kue/arc/dos/dos/zdk/pl204638.htm [dostęp: 20 V 2012].
Greenblatt S., Galagher C., Counterhistory and Anecdote, [w:] Practicing New Historicism, Chicago 2001, s. 67.
Katalog dOCUMENTA (13), red. E. Scharrer, Kassel 2011.
Sendyka R., Anegdota i poetyka New Historicism, [w:] Zapisywanie historii, red. W. Bolecki, J. Madejski, Warszawa 2010.
Zsolt Asztalos „ Fired but Unexploded”, ed. G. Uhi, fired-but-unexploded.com/datas/attach/0/30.pdf [dostęp: 02.09.2014].
Zaatari A., Conversation with an Imagined Israeli Filmmaker Named, Avi Mograbi, 2012, www.lespressesdureel.com/ [dostęp: 04.10.2014].